Opera има проблем с мазнините-най-добрите певци обясняват защо е толкова опасна

операта, споделиха ни, не е завършила, до момента в който Дебелата дама пее. Може да чакаме дълго време в наши дни. В свят, доминиран от фешън изображения на тънки и по-тънки млади неща, оперните стадии, изключително в Европа, попадат в ред.

„ Трябва да хвърляме тъничък сопран “, другар на режисьора, един път търпеливо изясни: „ В противоположен случай никой няма да повярва, че тенорът се влюбва в нея. “ Някои от нас несъмнено са пропуснали бележката.

Въпреки „ позитивността на тялото “ от последните години, артистите в по -големи тела към момента се трансферират за функции и устоят на безкрайни претенции да понижат или да се записват за интервенция за намаляване, от време на време губят гласа си в процеса. Това беше доказано в поредност от изявленията с реализатори, педагоги и институционални шефове на три континента. 

Това не е нищо ново. Австрийско-британският импресарио Рудолф Бинг разказва Мария Калас през 1951 година като „ чудовищно пълен и неловко “, само че откакто тя изпусна повече от една трета от телесното си тегло през 1954 година, той я разгласи за „ удивителна, svelte, поразителна жена. “

Защо не ми е разрешено да видя някой, който наподобява на мен, да изживея любовна история, да изживея история на отмъщението, да живее история на всичко? на показателя на телесната маса. Преди тя беше издържала безкрайни светлини и насмешки. " Защо си толкоз пълен? " желаеха членове на вокалната аудитория, когато тя пееше Аида в Ла Скала през 1950 година „ Цялата Миланец беше тази гръцка дама с наднормено тегло “, спомня си по -късно Франко Зефирели. 

Филмовият режисьор Лучино Висконти сподели на Калас, че ще би трябвало да загуби 30 кг, в случай че желае да работи с него. Тя загуби регистрирани 40 кг. Нейната загадка? Не слуховите тения. Вместо това тя откри лекари, подготвени да инжектират щитовидната си жлеза с йод и други, които предписаха нейните амфетамини. Тя би изтърпяла ужасното влияние на тези „ лекувания “ до края на живота си; До каква степен те или произлизащите от тях намаляване могат да бъдат упрекнати в утежняването на гласа й постоянно ще бъде въпрос на спекулации. Официалната й причина за гибелта, на 53-годишна възраст, беше сърдечна недостатъчност-често срещан край за жертвите на анорексия нерва.

Докато явното публично срамуване на мазнини към този момент може да докара до отвращение, тя продължава да се изоставя зад кулисите. Американският мецосопрано Джейми Бартън е вокален последовател на разнообразието на размерите на операта. „ Мисля, че в тази епоха това беше по -явно “, споделя тя за обидите, които Калас устоя. „ Това към момента е безусловно публикувано. Няма подозрение. Но тогава беше толкоз обикновено мъжете, изключително, да разясняват на глас размера на женските тела, че мога единствено да си показва натиска, който би трябвало да е почувствал да живее до блян, който, почтено казано, съгласно мен е предопределен да поддържа дамите слаби. “

Бартън споделя, че е изгубила настрани от режисьорите на времето, дизайнерите, учителите, и проводниковите проводници са изгубили настрани, с цел да обсъдят номера на тежестта, с цел да обсъдят тежестта на тежестта. Нейната приказка е постоянно срещана, озвучена от други артисти, интервюирани за тази публикация. Коментарите за тежестта постоянно стартират от консерваторите и не престават през професионалната кариера.

„ Аз съм на 43 години “, споделя Бартън. „ Преживях диетичната просвета. Излязох от другата страна и в този момент съм на най -здравословното място в живота си. И това не е, тъй като съм мършав; това е, тъй като обръщам внимание на моя холестерол и кръвната си захар и числата, които в действителност имат въздействие върху здравето ми. Аз също съм на върха на кариерата ми, само че тези известия не престават да идват от хората, които просто имат, че почтено, не почтено, не почтено, не почтено, не би трябвало да наподобяват, като не би трябвало да наподобяват. Бартън, южноафриканското сопрано Голда Шулц споделя, че е оставила диета зад себе си.

„ Имах лична битка с безредно хранене “, споделя Шулц. " Не се срамя да го призная. Преди Ковид евентуално бях най -тънък, който в миналото ще бъда. И поглеждам обратно към фотоси, които наподобяват ужасно, само че този човек беше уплашен. Този човек се притесняваше от положителната и неприятната храна. И двамата са приети в международен мащаб като изключителни реализатори и работят в най -добрите международни къщи и фестивали. Но и двамата се тормозят от по -млади и по -малко одобрени връстници, които към момента страдат от това, което виждат като вградената от промишлеността Фатфобия.

ми споделиха за артист, който беше предаден за премия на главен вокален конкурс, защото съгласно член на правосъдните заседатели, „ с такова тяло, той в никакъв случай няма да получи работа в огромна опера. “ (Въпросният артист също се радва на величествен професионален триумф в най -добрите къщи.) Шулц дава отговор: „ Ние изтриваме по -големи тела от историята на човечеството. И това не е почтено, тъй като ние съществуваме в света. Защо не ми е разрешено да виждам някой, който наподобява на мен, да изживее любовна история, живееща история на отмъщението, да изживееш история на нещо? съревнование. " Не виждаме задоволително кафяви и черни принцеси на сцената. Има кафяви и черни девойки, дребни девойки на всички места, млади дами, които наподобяват на мен, които не се виждат на сцената. Трябва да се удрям, даже в случай че това не ме прави прокълнат. единствено дами, които са изправени пред дискриминация на размера. Неговото решение, съгласно него, просто е да се ползва за къщи, в които очевидната хармония не дава отговор на личния му профил като реализатор.

„ Днес има наклонност за оперни къщи да притеглят режисьори от кино или образни изкуства [вместо да образоват шефове на операцията]. Но когато отида на зъболекаря, аз не се интересувам от това, че не се лекува. Опера, хората схващат какво го прави толкоз друг от другите жанрове. Защо съответен воин се показват в този темп, в тази естетика, в тази мелодия?

Пол Макнамара, Тенор

Размерът на тялото не е директно обвързван със силата на гласа; Вокалният резонанс е комплицирана просвета, само че се случва най -вече в гърдите, трахеята, ларинкса, фаринкса, устата, носа и синусите. А отслабването, изяснява Макнамара, не би трябвало да значи съответни гласови вреди. Независимо от това, пеенето на опера е начинание за цялото тяло и деликатното образование, изключително за поддържащите коремни мускули, през целия развой на физическа смяна е от значително значение. Бременността и раждането, да вземем за пример, постоянно водят до смяна на гласа.

операта споделя, че Макнамара, наред с други неща, образната форма на изкуството и кастинга постоянно са били, най-малко на някакво равнище, за външния тип. Въпреки това, ранните илюстрации и по -късно, фотографиите на оперни артисти отразяват изменящите се стандарти за хубост на обществото, тъкмо както ранните балетни танцьори в миналото носеха меки извивки, които днешните упования не разрешават. В ерата на барока Кастрати генерира трескава растяща, макар обитаващите тела, които през днешния ден наподобяват необичайно пропорционални. Това, което остава непрекъснато, е съблазнителната мощ на музиката.

„ Разбира се, когато отидете в театъра, желаете нещо да бъде правдиво “, споделя Макнамара. „ Но достоверността в операта идва от музиката. Защо съответен воин показва себе си в този темп, в тази естетика, в тази мелодия, с тези съответни думи в този съответен миг? Достоверността в тези термини е за мен доста по -важно. “

„ Толкова е елементарно да се каже, че е виновността на промишлеността “, предизвестява Шулц. „ Но не. Всички ние сме отговорни. Защото одобряваме описа и го интернализираме. Ние също не сме отговорни, тъй като това е роман, че сме били научени да интернализираме и одобряваме от нашите майки и нашите баби. Но не би трябвало да го одобряваме. За да получавате бюлетина на FT Weekend всяка събота заран

Източник: ft.com